Studio Babelsberg bis zum Ende des Zweiten Weltkriegs

Das Objekt der Begierde sollte außerdem, nach Seebers Vorstellungen, möglichst idyllisch gelegen und fern von Fabrikschloten sein, mit Großstadtnähe gesegnet und komfortabler Infrastruktur nicht allzu entrückt. Seeber wurde fündig im Südwesten Berlins. Erst 1938 sollte dieser Ort an der Bahnstation einer einstigen Webersiedlung Babelsberg heißen. Am 12. Februar 1912 startete die Bioscop die Dreharbeiten zu "Der Totentanz", dem ersten Film der Asta Nielsen-Serie 1912/13. Nach dem immensen Erfolg der Nielsen-Filme begann für Bioscop die Ära des Autorenfilms. "Der Student von Prag" (sowohl im In- als auch im Ausland ein voller Publikumserfolg) wurde schon 1913 als Meilenstein der Filmkunst bewertet. Während des Ersten Weltkriegs diente sich die Bioscop dem Reich mit wüsten Hetzfilmen an ("Die Marokkodeutschen in der Hand der Franzosen", 1917), die ökonomische Situation der Firma gestaltete sich mehr und mehr desolat. Im April 1918 wurde sie von einem ehemaligen Kölner Zigarettenfabrikanten gekauft, zwei Jahre (und einen weiteren Verkauf) später mit der Decla-Film-Gesellschaft zur Decla-Bioscop AG fusioniert. Die ehemalige Decla installierte daraufhin in Babelsberg nicht nur 20 unterirdische Filmkammern, in denen bis zu 500.000 Meter Film gelagert werden können. Sie schaffte es auch, eine florierende Produktion anzukurbeln. 1922 ging das Unternehmen, und mit ihm das Babelsberger Gelände, in den Besitz der UFA über. Zu jener Zeit tobte ein harter Konkurrenzkampf auf dem Produktionsmarkt: Da während des Krieges ausländische Filme mit Einfuhrverboten belegt wurden, stieg die Zahl der Produktionsfirmen bis 1922 von 28 (1914) auf 270. Decla-Gründer Erich Pommer zeichnete bis 1925 für die Produktion in Babelsberg verantwortlich. Unter seiner Ägide entstanden Fritz Lang-Klassiker wie "Die Nibelungen" oder "Der müde Tod". Die exorbitanten Produktionskosten zu Langs Stummfilmepos "Metropolis" (1925/26), falsches Management und ein Übermaß an unrentablen Prestigefilmen führten die UFA 1926 dann aber in eine Krise, die nur durch strikte Reorganisation und Sanierung aufgefangen werden konnte. Retter in der Not war ausgerechnet der nationalkonservative Hugenberg-Konzern. Dessen Sanierungsprogramm verpasste Babelsberg ein radikal neues Gesicht. Aus dem Studiogelände wurde im Nu eine Filmfabrik mit den Dimensionen kalifornischer Filmstädte. Noch im Frühling 1928 gab sich die UFA-Führung allenthalben skeptisch gegenüber der Audio-Revolution. Als "The Jazz Singer", und mit ihm der Tonfilm, jedoch ungeahnte Erfolge feierte, reagiert die UFA unverzüglich. Im April 1929 kam es zu einer Einigung mit der Klangfilm GmbH - wobei man sich bewusst für ein deutsches Tonsystem entschied. Noch im selben Jahr entstand das UFA-Tonfilmatelier, das auf Grund seiner Bauform fortan nur noch "Tonkreuz" hieß. Mit Hanns Schwarz' erfolgreichem Film "Melodie des Herzens" lösten sich alle Vorurteile in Luft auf.

Das Objekt der Begierde sollte außerdem, nach Seebers Vorstellungen, möglichst idyllisch gelegen und fern von Fabrikschloten sein, mit Großstadtnähe gesegnet und komfortabler Infrastruktur nicht allzu entrückt. Seeber wurde fündig im Südwesten Berlins. Erst 1938 sollte dieser Ort an der Bahnstation einer einstigen Webersiedlung Babelsberg heißen. Am 12. Februar 1912 startete die Bioscop die Dreharbeiten zu "Der Totentanz", dem ersten Film der Asta Nielsen-Serie 1912/13. Nach dem immensen Erfolg der Nielsen-Filme begann für Bioscop die Ära des Autorenfilms. "Der Student von Prag" (sowohl im In- als auch im Ausland ein voller Publikumserfolg) wurde schon 1913 als Meilenstein der Filmkunst bewertet. Während des Ersten Weltkriegs diente sich die Bioscop dem Reich mit wüsten Hetzfilmen an ("Die Marokkodeutschen in der Hand der Franzosen", 1917), die ökonomische Situation der Firma gestaltete sich mehr und mehr desolat. Im April 1918 wurde sie von einem ehemaligen Kölner Zigarettenfabrikanten gekauft, zwei Jahre (und einen weiteren Verkauf) später mit der Decla-Film-Gesellschaft zur Decla-Bioscop AG fusioniert. Die ehemalige Decla installierte daraufhin in Babelsberg nicht nur 20 unterirdische Filmkammern, in denen bis zu 500.000 Meter Film gelagert werden können. Sie schaffte es auch, eine florierende Produktion anzukurbeln. 1922 ging das Unternehmen, und mit ihm das Babelsberger Gelände, in den Besitz der UFA über. Zu jener Zeit tobte ein harter Konkurrenzkampf auf dem Produktionsmarkt: Da während des Krieges ausländische Filme mit Einfuhrverboten belegt wurden, stieg die Zahl der Produktionsfirmen bis 1922 von 28 (1914) auf 270. Decla-Gründer Erich Pommer zeichnete bis 1925 für die Produktion in Babelsberg verantwortlich. Unter seiner Ägide entstanden Fritz Lang-Klassiker wie "Die Nibelungen" oder "Der müde Tod". Die exorbitanten Produktionskosten zu Langs Stummfilmepos "Metropolis" (1925/26), falsches Management und ein Übermaß an unrentablen Prestigefilmen führten die UFA 1926 dann aber in eine Krise, die nur durch strikte Reorganisation und Sanierung aufgefangen werden konnte. Retter in der Not war ausgerechnet der nationalkonservative Hugenberg-Konzern. Dessen Sanierungsprogramm verpasste Babelsberg ein radikal neues Gesicht. Aus dem Studiogelände wurde im Nu eine Filmfabrik mit den Dimensionen kalifornischer Filmstädte. Noch im Frühling 1928 gab sich die UFA-Führung allenthalben skeptisch gegenüber der Audio-Revolution. Als "The Jazz Singer", und mit ihm der Tonfilm, jedoch ungeahnte Erfolge feierte, reagiert die UFA unverzüglich. Im April 1929 kam es zu einer Einigung mit der Klangfilm GmbH - wobei man sich bewusst für ein deutsches Tonsystem entschied. Noch im selben Jahr entstand das UFA-Tonfilmatelier, das auf Grund seiner Bauform fortan nur noch "Tonkreuz" hieß. Mit Hanns Schwarz' erfolgreichem Film "Melodie des Herzens" lösten sich alle Vorurteile in Luft auf.