Blickpunkt:Film

Kino

Von [Netflix](/company/netflix-international)‘ Kino-Strategie mag man halten, was man will. Die Tatsache, dass die (geschätzten) Umsätze für den zweitägigen Event-Einsatz von „[KPop Demon Hunters](/movie/kpop-demon-hunters)“ keinen Eingang in die offizielle Comscore-Bilanz fanden, mag man indes ganz besonders bedauern. Denn die über 19 Mio. Dollar, mit denen sich die Anime-Sensation zumindest inoffiziell die Chartsspitze am vorletzten Wochenende sicherte, hätten das Sommerboxoffice über eine wichtige Hürde gehoben: die Gesamtergebnisse des Vorjahres.

2024 waren für die von Mai bis Anfang September währende „Summer Movie Season“ rund 3,677 Mrd. Dollar erfasst worden; die diesjährige Saison endete mit rund 3,67 Mio. Dollar. Bei einem Minus von nur 0,2 Prozent darf man zwar von einem Resultat „absolut auf Vorjahresniveau“ sprechen – aber zumindest zeitweise waren die Erwartungen gänzlich andere.

Ende Mai hätte die Stimmung im US-Kinomarkt kaum besser sein können. Das Memorial-Day-Wochenende geriet mit einer Reihe an Rekorden zum Triumph; Comscore wagte sich mit einer fantastischen Prognose für den US-Kinosommer nach vorne: 4,2 Mrd. Dollar sollten es werden; gut 100 Mio. Dollar mehr als 2023, 14 Prozent mehr als 2024 – und erst das zweite Mal seit der Pandemie, dass die Marke von vier Milliarden überschritten würde.

Spätestens Ende Juli mussten aber Zweifel an dieser Einschätzung aufkommen – und bis Mitte August hatte Comscore seine Prognose auf 3,75 Mio. Dollar gesenkt. Eine Einschätzung, die leider ihrerseits keinen Bestand hatte und am Ende überraschend klar verfehlt wurde. Abschließender Tiefpunkt war das Labor-Day-Wochenende, das sich auf rund 83 Mio. Dollar Gesamteinspiel belief; rund 25 Prozent weniger als das Vorjahreswochenende.

Doch bevor wir zu den Verlierern der Saison kommen, sei gesagt: Selbst dieser maue Sommerabschluss war nicht ohne Gewinner: Die Horror-Sensation „[Weapons](/movie/weapons_5)“ hielt sich auch am vierten Wochenende überdurchschnittlich gut und erhöhte ihr US-Boxoffice auf knapp 135 Mio. Dollar. Warner wird dem Film voraussichtlich ein Kinofenster von gut 30 Tagen gewähren; der kolportierte US-PVoD-Termin 09. September ist allerdings noch nicht fix. Knapp zehn Mio. Dollar an einem verlängerten Wochenende und Platz 2 der Charts für einen 50 Jahre alten Film stellen wiederum ein ganz eigenes Ausrufezeichen für das Leinwanderlebnis dar: „Der weiße Hai“ – einst Begründer des Begriffs Blockbuster – durfte zu seinem Jubiläum eindrucksvoll demonstrieren, was den Menschen der Unterschied zwischen Wohnzimmer und großer Leinwand im Prinzip wert ist. Für die richtigen Filme jedenfalls.

Und an diesen mangelte es nach dem furiosen Memorial-Day-Wochenende dann doch ein wenig, insbesondere auf der Zielgeraden. „Nobody 2“, „Die Rosenschlacht“ oder auch „Caught Stealing“ wollten nicht recht beim Publikum verfangen; über den Zustand der Kino-Komödie kann man unterdessen geteilter Meinung sein. Gut 51 Mio. Dollar für „Die Nackte Kanone“ entsprachen sicherlich nicht den Erwartungen an dieses Reboot/Sequel, zumal 96 Mio. globales Einspiel noch ein wenig schwächer aussehen. An dieser Stelle übrigens ein Gruß an Thomas Beranek von Gower Street, dem bei den Filmtagen Köln nicht nur ich bescheinigt hatte, die Boxoffice-Aussichten dieses Films erheblich zu konservativ zu bewerten. Ups. 

„Freakier Friday“ wiederum wollte international auch nicht so recht punkten (schlug sich aber besser als „Die Nackte Kanone“), konnte bei einem US-Umsatzanteil von 62 Prozent und bislang gut 82 Mio. Dollar aber zumindest im Heimatland überzeugen (wenngleich bei noch höheren Hoffnungen) – und dürfte noch zu den gut 88 Mio. Dollar aufschließen, die „Wo die Lüge hinfällt“ 2023 in den US-Kinos erzielt hatte. Dieser Film war damals als wahres Ausrufezeichen für ein Genre gefeiert worden, das man mitunter schon im Streaming verschwinden sah und das weiterhin als unterrepräsentiert gilt.

Zwei große Aushängeschilder des US-Kinosommers wiederum sind zwei Filme, bei denen sich weidlich über das Ausmaß des Erfolges diskutieren lässt – wobei diese Beurteilung maßgeblich von jener der Budgets abhängt. Sagen wir es so: Flops sind „The Fantastic Four: First Steps“ und „Superman“ bei weltweiten Einspielergebnissen von derzeit gut 506 bzw. über 611 Mio. Dollar jedenfalls nicht, auch die vergleichsweise hohe US-Lastigkeit von 52,5 bzw. sogar 57,5 Prozent war absehbar. Ob die US-Ergebnisse von knapp 266 und knapp 352 Mio. Dollar die einstigen Hoffnungen der Analysten vollumfänglich erfüllen konnten? Zumindest im Fall von „Fantastic Four“ muss man das vermutlich verneinen; dass sich wiederum Warner für „Superman“ sogar noch mehr ausgerechnet hatte, wird durch den relativ frühen US-PVoD-Termin zumindest angedeutet. 

Auch mit Blick auf andere Sommer-Tentpoles muss man trotz guter bis sehr guter Gesamtergebnisse feststellen, dass ihnen von Analystenseite ursprünglich wohl noch etwas mehr zugetraut wurde. Der letzte ganz große Blockbuster, der wirklich sämtliche Erwartungen übertraf, war „Lilo & Stitch“ (der noch dazu vergleichsweise günstig in der Herstellung war). „Weapons“ ist natürlich auch ein Phänomen – aber keines auf Milliardenniveau.

Die etwas ernüchternde Bilanz: Kein einziger Sommer-Titel schaffte in den USA mehr als 500 Mio. Dollar – und überhaupt nur „Lilo & Stitch“ waren mehr als 400 Mio. Dollar vergönnt. Gleichzeitig ist der Film der bislang einzige US-Neustart des Jahres, der weltweit mehr als eine Mrd. Dollar eingespielt hat. „Ein Minecraft Film“ kam immerhin in die Nähe, lief aber vor der Sommersaison an, deren weltweit zweitstärkster Titel damit „Jurassic World: Die Wiedergeburt“ mit knapp 830 Mio. Dollar globalem Einspiel war. Gut 338 Mio. US-Einspiel ließen ihn in den USA knapp hinter „Superman“ rangieren.

Blickt man auf die einzelnen Monate, fällt wiederum auf, dass innerhalb der Sommersaison nur der Mai (nicht zuletzt dank der Rekorde des Memorial Day) bessere Ergebnisse als der Vorjahresmonat lieferte (und das um ganze 76 Prozent); während Juni, Juli und August nicht an die jeweiligen Umsätze aus 2024 anknüpfen konnten. Was fehlte? Ausnahmetitel wie „Alles steht Kopf 2“ oder „Deadpool & Wolverine“.

Spätsommer-Blues am US-Boxoffice